當(dāng)下，輿論格局和傳播方式的巨大變革給影視創(chuàng)作帶來了新的挑戰(zhàn)。移動(dòng)終端成為大眾獲取信息的主要渠道，獵奇、圍觀、消費(fèi)娛樂心理被不斷放大、滿足。各種碎片化且摻雜著“星”“腥”“性”的內(nèi)容涌向公眾，容易讓人產(chǎn)生一種片面、虛幻、扭曲的現(xiàn)實(shí)感受。在這種情況下，影視創(chuàng)作所具備的教育、引導(dǎo)與塑造功能亟須發(fā)揚(yáng)，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在堅(jiān)守弘揚(yáng)主旋律這一創(chuàng)作核心的基礎(chǔ)上，結(jié)合市場環(huán)境的新特點(diǎn)進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)，既呈現(xiàn)革命歷史的波瀾壯闊，也關(guān)注當(dāng)下中國人追逐夢想、艱苦創(chuàng)業(yè)的動(dòng)人故事，更要放眼全球，向世界展示中國形象、提出中國答案，為觀眾帶來深刻而嚴(yán)肅的思想啟迪與人生感悟。
1.革命歷史故事：貼近市場，拉近觀眾心理距離
沒有革命先烈的流血犧牲，就沒有中國的繁榮富強(qiáng)。中國人民在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，挽救民族危亡、實(shí)現(xiàn)國家獨(dú)立的歷程錯(cuò)綜復(fù)雜，充滿著不為人知的曲折和艱辛，為影視創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的故事素材和表現(xiàn)角度。所以，講好革命歷史故事，一直是國產(chǎn)影視劇的重要任務(wù)。
近年來，中國影視創(chuàng)作日益繁榮，生產(chǎn)運(yùn)營水平穩(wěn)步提升，革命歷史題材創(chuàng)作領(lǐng)域迎來了空前繁榮，創(chuàng)作者們紛紛在類型化生產(chǎn)、商業(yè)化制作、產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營等方面下功夫，用市場力量進(jìn)一步推動(dòng)革命歷史題材創(chuàng)作發(fā)展。2009年，電影《建國大業(yè)》召集187位明星參演，用“在電影院里數(shù)星星”的話題效應(yīng)助力作品傳播，創(chuàng)造了4.3億元的票房奇跡，形成了主旋律宣傳與市場化營銷、商業(yè)化制作相結(jié)合的新模式。從此以后，“數(shù)星星”成了該系列電影的標(biāo)配——《建黨偉業(yè)》參與的明星更多，場面更宏大，人物刻畫更細(xì)膩，他們用精湛的演技深度解答了“為什么歷史和人民會選擇中國共產(chǎn)黨”的問題；《建軍大業(yè)》則嘗試起用“新鮮血液”飾演處于歷史舞臺中央的青年英雄，將有血有肉的人物塑造與崇高信仰的價(jià)值傳遞有機(jī)融合，拉近了革命歷史與年輕觀眾的距離。
不止于此，革命歷史題材作品在嘗試憑借高知名度演員開拓市場空間的同時(shí)，還不斷圍繞著人民群眾的需求進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新和觀念突破。寧海強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的電影《勇士》借鑒類型創(chuàng)作的思路，融入大量動(dòng)作元素，既呈現(xiàn)了密林作戰(zhàn)、斷崖作戰(zhàn)、河谷作戰(zhàn)、泅渡作戰(zhàn)等熱血激燃的戰(zhàn)斗場面，又塑造了一批飽滿鮮活的人物形象，實(shí)現(xiàn)了類型片與題材的巧妙融合。類似的還有電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號》《八子》，電視劇《可愛的中國》，用更加符合時(shí)代特色的表達(dá)方式賦予革命歷史故事以新的藝術(shù)生命，通過緊張情節(jié)和豐富細(xì)節(jié)讓博大情懷落在實(shí)處，在商業(yè)化層面顯出成效。
2.現(xiàn)實(shí)題材：深切回應(yīng)火熱的現(xiàn)實(shí)生活
影視作品理應(yīng)通過精湛新穎的藝術(shù)表現(xiàn)手法潛移默化地走進(jìn)廣大觀眾的情感深處，浸潤他們的心靈。然而，令人遺憾的是，在文化消費(fèi)日趨多樣、媒介環(huán)境日新月異的環(huán)境下，部分創(chuàng)作者的觀念未能與時(shí)俱進(jìn)，對作品的定位仍停留在“觀念的傳聲筒”層面，主題先行、題材陳舊、劇情高懸等問題層出不窮。即便某些作品擁有一定的藝術(shù)質(zhì)量和思想內(nèi)涵，也往往因表現(xiàn)手法、選材內(nèi)容無法契合新時(shí)代觀眾的觀賞需求，而難以被市場所接納。
因此，影視創(chuàng)作在弘揚(yáng)主旋律的同時(shí)，更應(yīng)當(dāng)注重時(shí)代性，聚焦真實(shí)的社會現(xiàn)實(shí)、貼近觀眾的日常生活，藝術(shù)地呈現(xiàn)中國人艱苦奮斗的故事和豐富的情感世界。電視劇《最美的青春》運(yùn)用強(qiáng)情節(jié)的劇情設(shè)置、生動(dòng)豐滿的人物塑造、明快緊湊的敘事風(fēng)格，使為家國事業(yè)奮斗的偉大情懷深入人心；電視劇《大江大河》以小見大，用點(diǎn)帶面，從三個(gè)典型人物個(gè)人命運(yùn)的起伏，管窺國有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)和個(gè)體經(jīng)濟(jì)這三種不同經(jīng)濟(jì)形態(tài)的歷史沉浮，將人物選擇與情節(jié)發(fā)展相互交織，按照真實(shí)性原則寫出情感和人性，寫活人物，甚至寫出時(shí)代，契合了當(dāng)下觀眾尤其是年輕群體越發(fā)嚴(yán)苛的審美訴求。
從受眾接受心理來說，現(xiàn)實(shí)題材影視作品由于刻畫的是平凡人形象、流露的是普通人情感、表達(dá)的是個(gè)體與國家間的休戚與共，因而更容易被接受。近期熱播的電視劇《都挺好》《少年派》，以家庭、情感生活為主線，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市人的生活樣態(tài)。這些看似普通的小事，實(shí)際卻與整個(gè)時(shí)代圖景相關(guān)聯(lián)、相呼應(yīng)——觀眾對蘇明玉、林大為形象的推崇反映了當(dāng)下國人拼搏奮斗、熱愛生活的普遍心理，圍繞蘇大強(qiáng)養(yǎng)老問題，林妙妙教育話題的討論則反映了國人對養(yǎng)老、教育問題的思考。針對這些大眾普遍關(guān)切的領(lǐng)域和問題，影視作品用智慧的方式做出了解答，給出了方向，讓觀眾能夠從中汲取經(jīng)驗(yàn)、反思生活，從而不忘初心、砥礪前行。
3.國際傳播：現(xiàn)代包容的中國形象不應(yīng)“缺席”
隨著綜合國力的提升，中國作為“成長”中的大國對世界格局和國際關(guān)系產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響，中國的國家形象讓世界為之矚目。因此，在面向國際市場的過程中，如何利用作品構(gòu)建和平守衛(wèi)者、發(fā)展促進(jìn)者的形象，成為影視從業(yè)者不容忽視的課題。
一段時(shí)間以來，出口海外的中國影視劇題材比較單一，主要局限在歷史題材。而受到海外市場青睞的歷史題材影視作品大多數(shù)聚焦于武俠功夫、神魔玄幻領(lǐng)域。有的作品架空歷史，懸浮于現(xiàn)實(shí)之上，充斥著視效炫技、權(quán)謀算計(jì)、暴力殺戮，將俠義精神、家國情懷等主流價(jià)值的傳達(dá)遮蔽或帶偏，反而加深了外國觀眾對中國的刻板印象和獵奇心理。
要構(gòu)建積極正面的國家形象，一個(gè)現(xiàn)代包容的、充滿生機(jī)活力的當(dāng)代中國形象在影視海外傳播中是不應(yīng)“缺席”的。近年來，國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材影視作品走出去領(lǐng)域捷報(bào)頻傳?！稇?zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》等軍事動(dòng)作影片燃情海外電影市場，在馬來西亞、新加坡、澳大利亞等國上映時(shí)出現(xiàn)座無虛席、場場爆滿的景象；電視劇《生活啟示錄》在蒙古國創(chuàng)造了蒙古國家臺的收視新高，主題曲《愛到底》被當(dāng)?shù)孛癖姀V為傳唱；都市愛情劇《歡樂頌》、懸疑推理類網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》登陸歐美市場……諸多反映中國當(dāng)代社會變遷、講述新時(shí)期中國故事、展現(xiàn)中國人昂揚(yáng)向上面貌的現(xiàn)實(shí)題材作品，在海外主流平臺播出后大受歡迎，讓世界觀眾看到了符合時(shí)代特征和現(xiàn)實(shí)狀況的國家形象。
尤其是今年年初上映的中國科幻電影《流浪地球》，在跨文化傳播領(lǐng)域更具開創(chuàng)性意義?？苹妙}材是人類在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上對未來展開的藝術(shù)想象，它看似遠(yuǎn)離生活，實(shí)則承載著人們對世界、對國家、對自己的認(rèn)識和期待?！读骼说厍颉吠ㄟ^一個(gè)人類帶著地球?qū)ふ倚录覉@的故事，向各國受眾傳達(dá)中國人即使身處逆境也不放棄努力的樂觀精神，闡釋中華文化中對故土家園飽含深情的人文情懷，這正是“人類命運(yùn)共同體”理念的中國式表達(dá)。這部給人類未來面臨的困境與挑戰(zhàn)提出中國答案的作品，獲得海外票房與口碑雙豐收，為影視傳播中國文化開辟了廣闊的創(chuàng)新空間。
我們所弘揚(yáng)的時(shí)代主題能得到觀眾的認(rèn)同，就會形成億萬人民共同前進(jìn)與奮斗的合力，凝聚傳播國家意識形態(tài)、爭取國際話語權(quán)、贏得世界尊重和認(rèn)可的能量。在這一過程中，影視作品作為具有教育、引導(dǎo)與塑造功能的文藝創(chuàng)作，需要不斷挖掘并發(fā)揮出其巨大的推動(dòng)力。
（作者：李群，系黑龍江大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授）
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